。感受莫 非。长出

　　从小跟着奶奶看戏 ，自己我的命线启蒙教育来自戏台以及奶奶讲的戏文故事，《杨家将》《铡美案》《西厢记》《白蛇传》……戏文里人物的感受想与做，耳濡目染间为我人生之初植入价值观 ：爱国 ，长出爱民，自己正派，命线仁慈，感受诚信，长出和蔼。自己那时我就想着 ，命线长大了也学戏写剧，感受给奶奶看，长出给很多很多人看！自己

　　大学毕业
，我到广东粤剧院作业。我常常考虑，假如咱们仅仅承继长辈留下来的老戏，没有立异与开展
，那艺术传承的岂不是只要曩昔 ，虚空现在 ，更何谈将来？艺术当随年代
，咱们有必要创造归于今世表达、被今世人铭记的著作 。

　　2015年，我创造了《白蛇传·情》，借撒播千年的白蛇传奇故事，找寻“情”的今世表达。这种情感诉求在创造过程中不断丰盈，人物、情形、唱词 、对白在我心里冥想过无数次，呼之欲出，合曲唱念即生成 。序是一首曲 ：“圆我的愿
，心思千年，只等你遇见。西湖雨里，为我撑起一片晴天，伞下 ，羞的嫣然，是六月莲。”不同于传统粤剧唱词惯用的五言 、七字句、十字句，而是诗篇方式的长短句、顿句，但遵守着粤剧唱词特有的韵辙平仄，新式循旧例，描画牵引“万物有灵、众生有情、人间皆美”的地步 。

　　作为粤剧编剧，自己剧本里的唱段、曲牌填词、新曲 ，自己得唱得出来 ，这样方可查验是否押韵对辙，平仄相间
，顿句符合，符合曲牌。秉承传统原则写剧写词 ，要求一曲压一韵究竟
，词句平仄参差九音，问字循腔曲折和律 。剧本生成似乎是极短时刻的灵动 ，却离不开我在粤剧院十几年随团表演打字幕的堆集。全部表演的老剧本唱段 、曲牌唱诵
，是一次次温习熟稔于心而成的天然 、公然
、必定。全部熬的夜、读的书、求的学、练的功 、行的路，长年累月点点滴滴的心力
 ，都将盛放出归于自己艺术创造的“步步莲” 。

　　5年前 ，我创造了一部反映近代以来广东佛山三水女人去新加坡当劳工的实际体裁著作《红头巾》。她们命运崎岖，却仍然坚守着身心的庄严；她们饱经磨难，却从不曾因磨难而消灭心里的念想；她们饱经风霜 ，却从不曾因风霜而失掉心底的温情。我想做一部具有不相同审美质感的现代粤剧。它是现代散文诗剧
，是一种一起的表达 ，不再朴实讲故事
，要更多出现生命沧桑流浪中的弱小至强。我想翻开现代粤剧文本表达的维度 ，凝练一种宛转拙朴的审美品质，使剧目具有“上善若水”的况味和哲意。

　　我的教师曾和我讲 ：“假如自我感觉还不行达意，必定还有空间让你再钻进去 ，石缝里边再撬进去一点，用亮光把缝隙给撑开
，一点点翻开独归于你的六合。”当我的笔感到没那么轻松地写出不相同的情感时，正是我切切地走进了人物的情感深处，感受力像爬山虎相同从墙缝岩层里边钻出来，长出独归于自己的生命线
。

　　我曾70屡次往复藏族聚居区采风。2024年8月开端，我着手创造一部以清末广东籍外交官张荫棠努力藏务 、安靖藏域、安靖民意的史诗剧 。冬季，我一个人、一个司机 、一部车从拉萨动身 ，沿着张荫棠当年冬季入藏的道路行走 。古战场，日暮云沙，全部安静到似乎能听到那时的枪急炮响，兵士嘶喊……此时此地，激烈的愿力在我心中生成：愿我家国，强盛！如此纯洁安定的高原
，如此仁慈纯和的民族，再也不该饱尝冷漠的诈骗与严酷的战役。这种情感随同我伏案10月  ，写成万字的藏粤史诗剧《驻藏·张大人》 。其间，我回想在藏地数年
、数万里行途的所见所听所感，点点滴滴化为我与剧中人物一起仰视的天穹明月、一起饯别的不枉不负、一起看护的万里河山
。

　　戏剧接受传统 ，应该创造怎样的著作，怎样去创造著作 ？创造者的学问见识赋予著作力度；情怀是著作的品质，决议了著作的广度与温度；毅力更是最可贵的定力 ，决议了创造终究所能抵达的高度 。所谓 ，清漆藏古拙 ，大路露单纯。

　　（作者为粤剧编剧）。